Um livro no seu bolso: "Cânone da Câmara Obscura" de Enrique Vila-Matas

Enrique Vila-Matas nunca se cansa de séculos, para trás e para a frente, brincando com a tradição de cor e não querendo ficar de fora do futuro. Anos e anos enumerando elencos, escalações, times selecionados; ele viveu disso, selecionando e encadeando frases alheias, racionando e distribuindo nomes. Os perenemente perseguidos — Kafka, Sterne, Robert Walser, Musil, Cortázar, Ribeyro, Blanchot, Duras — e alguns viajantes irregulares: Juan Benet, Juan Marsé, Juan Eduardo Cirlot, Anne Carson, Sergio Chejfec: "Escreve-se a vida quando se pensa que se escrevem as leituras."

Intermediários, interfaces e intercessores de uma cruzada: uma campanha de leitura e alfabetização sustentada com recursos privados — fontes, recursos, vícios. Pistas para uma intimidade reversível para leitores perplexos na zona caótica e liberada daquele caldo do passado chamado "atualidades literárias". Vila-Matas já defendia "o luxo das citações" em seu Dietario volúvel . Mas, com ele, a prática de citar nomes não serve como egocentrismo . Em vez disso, é um casamenteiro ou cicerone que surge transbordando de abertura e altruísmo, operando na fronteira entre o sublime e o ridículo.

É o estilo que Godard, o cleptomaníaco de luvas brancas, reinaugura: roubar e reformular, subtrair e reciclar para um propósito nobre: ​​irradiar. Ao preço, é claro, de contemplar como os círculos concêntricos da própria obra tendem ao estrangulamento, para além da natureza celebratória da agonia. Um cupim de prateleira; uma central telefônica que interliga miados em pontos remotos de dois continentes; um batedor de carteiras que criou um contracânone e um currículo revalidado, Vila-Matas tece uma fraude: encena uma cortina de fumaça — uma trama vazada — para continuar a sinalizar e a deslocar ao mesmo tempo (embora permaneça protegido pelo aquário de acrílico de alusões, referentes e padrinhos). Suas falhas astutas, sua loucura , há muito o tornaram identificável: uma literatura orgulhosamente parasitária, prima solteira da literatura acadêmica.

Em Cânone da Câmara Obscura , um método de ações reflexas liberta em seu labirinto o monstro insaciável que teme paralisar-se diante de um espelho demasiado fiel. Desta vez, essa virtude engendrou a fuga de um romance crítico e a encenação de um conflito: uma máquina contra a outra. Sósias, ventríloquos e inquilinos mentais numa simulação de IA para desmantelar o seu transe tolo por dentro, como um Chaplin achatado infiltrando-se num mecanismo de cilindros, rolos, placas e discos rígidos. Um colapso, uma implosão da IA ​​antes que ela se eleve demais, através de dispositivos ainda mais fictícios, só realizáveis ​​com uma mão e os seus ossos. Pretextos antediluvianos de uma raposa para que nem um fanático nem um difamador se possam perguntar: que milagre envenenado o impede de parar de escrever? Enquanto isso, o autor de Suicídios Exemplares continua sonhando, dormindo e sorrindo, numa saliência, sempre à beira de cair no abismo.

Câmera Obscura Canon , Enrique Vila-Matas. Seix Barral, pp.